दशकों तक, मम्मी आतंक का पर्याय बन गया है जिससे आप दूर भागते हैं। लेकिन अगर द ममी की शुरुआती जानकारियों पर गौर किया जाए, तो वह लंबे समय से चला आ रहा फॉर्मूला पूरी तरह से फिर से लिखा जाने वाला है। ली क्रोनिन द्वारा निर्देशित आगामी रीबूट में लारिसा की भूमिका निभाने वाली लिया कोस्टा के अनुसार, फिल्म डरावनी सबसे बुनियादी प्रवृत्ति में से एक राक्षस के डर को उसके सिर पर दिखाती है।
द ममी पर लिया कोस्टा, “यह राक्षस की ओर आकर्षित होने के बारे में है, उससे भागने के बारे में नहीं”
कोस्टा बताते हैं, “इस फिल्म के बारे में सबसे दिलचस्प बात यह है कि ममी को दुष्ट या राक्षस के रूप में दर्शाया गया है।” “आम तौर पर, आप राक्षस से दूर भागते हैं, लेकिन इस फिल्म में, हर कोई उसके करीब रहना चाहता है। हर कोई मम्मी से जुड़ना चाहता है। वे हर समय उसके आसपास रहते हैं और भागने के बजाय वह संबंध चाहते हैं।”
यह एक अद्भुत रचनात्मक विकल्प है जो तुरंत इस संस्करण को इसके पूर्ववर्तियों से अलग करता है। पूरी तरह से तमाशा या पीछा करने वाली भयावहता की ओर झुकाव के बजाय, क्रोनिन की दृष्टि खतरे से दूर जाने की बजाय उसकी ओर बढ़ने की मानवीय इच्छा को कहीं अधिक अस्थिर करने वाली चीज़ का पता लगाने के लिए प्रतीत होती है।
इस भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक खिंचाव के केंद्र में एक बेहद निजी कहानी है। कोस्टा का चरित्र, लारिसा, एक माँ है जो अपनी बेटी केटी के विनाशकारी गायब होने से जूझ रही है, एक ऐसा नुकसान जिसने उसकी पूरी दुनिया को नया रूप दे दिया है।
कोस्टा कहते हैं, “माता-पिता होने में कुछ बात है… बच्चे पूरी तरह से वर्तमान क्षण में जीते हैं; वे अतीत या भविष्य के बारे में नहीं सोचते हैं।” “लारिसा इसका फायदा उठाती है। वह पूरी तरह से केटी की देखभाल करने और यह सुनिश्चित करने पर ध्यान केंद्रित करती है कि वह न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि भावनात्मक रूप से भी वापस आए।”
उस एकमात्र फोकस की कीमत चुकानी पड़ती है। “उस फोकस का मतलब है कि वह वास्तव में परिवार के बाकी सदस्यों के साथ मौजूद नहीं है। वह केटी द्वारा खा ली गई है,” वह कथा के माध्यम से चल रहे भावनात्मक फ्रैक्चर की ओर इशारा करते हुए कहती है।
फिल्म की कहानी प्रारंभिक त्रासदी के वर्षों बाद सामने आती है, जो दुःख और अनसुलझे नुकसान के दीर्घकालिक प्रभाव को उजागर करने की अनुमति देती है। कोस्टा ने खुलासा किया, “मेरा पहला बड़ा सवाल यह था कि केटी के आठ साल तक लापता रहने के बाद यह जोड़ा और यह परिवार कहां हैं।” “हमने उस स्थान से संपर्क करने का निर्णय लिया जहां साझा दर्द उन्हें एक साथ रखता है।”
फिर भी, लारिसा को जो बात सबसे अलग बनाती है, वह है उसका समापन स्वीकार करने से इंकार करना। “नुकसान और दुःख बहुत व्यक्तिगत हैं। लारिसा और चार्ली उन भावनाओं से बहुत अलग तरीकों से निपटते हैं। लारिसा के लिए, उसे हमेशा विश्वास था कि केटी वापस आएगी। उसने हर दिन उस आशा को जीवित रखा। उसका मानना है कि कहानी खत्म नहीं हुई है और वह उसे फिर से वापस ला सकती है।”
यह भावनात्मक आधार ही वह चीज़ है जो फिल्म के केंद्रीय विचार लोगों को “राक्षस” की ओर आकर्षित करने को और भी अधिक परेशान करती है। यह संबंध अब केवल अलौकिक नहीं रह गया है; यह गहराई से मानवीय है, लालसा, आशा और अनसुलझे प्रेम में निहित है।
पर्दे के पीछे, क्रोनिन का दृष्टिकोण इस अप्रत्याशितता को प्रतिबिंबित करता प्रतीत होता है। कोस्टा एक ऐसे फिल्म निर्माता का वर्णन करता है जो सहजता और सहयोग पर आधारित है। वह कहती हैं, “वह मज़ेदार हैं और एक अद्भुत फिल्म निर्देशक हैं। मुझे लगता है कि उनके दिमाग में उनकी अपनी दुनिया है, और जिस तरह से वह सेट पर काम करते हैं वह एक अभिनेता के लिए बहुत आनंददायक है क्योंकि वह सुनिश्चित करते हैं कि आप रचनात्मक प्रक्रिया का हिस्सा हैं।”
“वह नए विचारों को सुनने के लिए बहुत खुले हैं। साथ ही, उन्हें इस बात का बहुत स्पष्ट विचार है कि उन्हें क्या चाहिए और वह क्या चाहते हैं। आप शूटिंग के दौरान लगभग उनका संपादन देख सकते हैं।”
वह आगे कहती हैं कि उनकी लगातार विकसित होती शैली सेट पर ऊर्जा बरकरार रखती है। “वह किसी स्थान पर जा सकता है और सोच सकता है, ‘मुझे यहां यह या वह दृश्य करना चाहिए,’ और फिर फिर से लिखना चाहिए। या हमें एक दृश्य में देखने के बाद, वह कहेगा, ‘मुझे लगता है कि मुझे कुछ और लिखने की ज़रूरत है।’ वह हमेशा विचारों को लेते रहते हैं और सामग्री को नया आकार देते रहते हैं, और हम मूल रूप से उनके साथ सर्फिंग कर रहे हैं।
फिल्मांकन के दौरान अंधेरे और प्रकाश के बीच संतुलन आवश्यक साबित हुआ। “उसके बारे में एक चुटीलापन है जो मुझे वास्तव में पसंद है। जब आप हमारे जैसे अंधेरे दृश्य कर रहे हैं, तो आपको सही समय पर उस हल्केपन और एक अच्छे मजाक की आवश्यकता होती है। इससे बहुत मदद मिलती है,” कोस्टा साझा करते हैं। “वह एक जादूगर की तरह है, जो उन दुनियाओं को संतुलित कर रहा है।”
यदि कोस्टा की अंतर्दृष्टि कोई संकेत है, मम्मी (2026) केवल एक प्रतिष्ठित राक्षस का पुनरावलोकन नहीं है, यह इस बात पर पुनर्विचार करना है कि सबसे पहले एक राक्षस का क्या अर्थ है। और ऐसा करने पर, यह भयावहता का एक ऐसा संस्करण पेश कर सकता है जो कहीं अधिक अंतरंग… और कहीं अधिक परेशान करने वाला लगता है।
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