EXCLUSIVE: Taskaree director Raghav M Jairath on airport shoot madness: “We couldn’t carry scissors, screwdrivers; we innovated by using Lego-like setups”; calls Akshay Kumar “PERFECT balance of discipline and joy”: “His STRICT 8-hour work discipline pushes the entire team to prepare better” : Bollywood News – Bollywood Hungama

टास्करी: द स्मगलर्स वेब, जो इस महीने की शुरुआत में नेटफ्लिक्स पर रिलीज़ हुई थी, को काफी सराहना मिल रही है। इमरान हाशमी अभिनीत फिल्म के निर्देशकों में से एक, राघव एम जयरथ ने विशेष रूप से बात की बॉलीवुड हंगामा शो को मिली प्रतिक्रिया और भी बहुत कुछ के बारे में। उन्होंने अक्षय कुमार की कई फिल्मों में सहायक निर्देशक के रूप में काम करने पर भी विचार किया, जो या तो नीरज पांडे द्वारा निर्देशित या निर्मित थीं।

एक्सक्लूसिव: टास्करी के निर्देशक राघव एम जयरथ ने एयरपोर्ट शूट के पागलपन पर कहा: “हम कैंची, स्क्रूड्राइवर नहीं ले जा सकते थे; हमने लेगो जैसे सेटअप का उपयोग करके नवाचार किया”; अक्षय कुमार को “अनुशासन और खुशी का सही संतुलन” कहते हैं: “उनका 8 घंटे का सख्त कार्य अनुशासन पूरी टीम को बेहतर तैयारी के लिए प्रेरित करता है”

टास्करी: द स्मगलर्स वेब को कैसी प्रतिक्रिया मिली है? क्या आपको वास्तविक जीवन के सीमा शुल्क अधिकारियों से दिलचस्प प्रतिक्रिया मिली?
टास्करी को मिली प्रतिक्रिया वास्तव में जीवन से भी बड़ी रही है। वैश्विक स्तर पर शो के रुझान को नंबर 1 पर देखना अविश्वसनीय रूप से सुखद रहा है। जो चीज़ सबसे अधिक बता रही है वह है बार-बार देखने का पैटर्न। मैं सुबह जल्दी उठने वाला हूं और सुबह 3:30 से 4:30 बजे के बीच मेरा फोन संदेशों से भरा रहता है, जो स्पष्ट रूप से दिखाता है कि दर्शक श्रृंखला से कितनी गहराई से जुड़े हुए हैं।

इससे भी अधिक विशेष बात वास्तविक जीवन के सीमा शुल्क अधिकारियों की प्रतिक्रिया है। वे वास्तव में इस बात से रोमांचित थे कि यह शो उनकी दुनिया की तीव्रता, भावनाओं और वास्तविकताओं को कितनी सटीकता से दर्शाता है, जिसमें वे किस प्रकार के अपराधियों से निपटते हैं, तस्करों द्वारा ड्रग्स, सोना और विलासिता के सामान को छिपाने के लिए उपयोग की जाने वाली सरल तकनीकों तक। उन्होंने विशेष रूप से यथार्थवाद की सराहना की। यह शो अत्यधिक नाटकीय नहीं है, लेकिन तस्करों और सीमा शुल्क अधिकारियों के बीच वास्तविक चूहे-बिल्ली की दौड़ में गहराई से निहित है। कई लोगों ने उन विशिष्ट क्षणों और विवरणों की ओर भी इशारा किया जो उन्हें बेहद परिचित लगे।

यह शो मोपा, नागपुर और दिल्ली हवाई अड्डों पर फिल्माया गया था। क्या ऐसा करना चुनौतीपूर्ण था? आपने वहां कितने दिन शूटिंग की?
हवाई अड्डे पर शूटिंग सबसे चुनौतीपूर्ण वातावरणों में से एक है क्योंकि आप एक जीवंत, उच्च-सुरक्षा क्षेत्र के अंदर काम कर रहे हैं। समन्वय, अनुशासन और मिनट-दर-मिनट योजना अत्यंत महत्वपूर्ण हो जाती है क्योंकि उड़ानों को रोका नहीं जा सकता।

परंपरागत रूप से शूटिंग के दिनों की गिनती करने के बजाय, हमने विभिन्न हवाईअड्डा क्षेत्रों, यात्री क्षेत्रों, बोर्डिंग गेटों, इनलाइन क्षेत्रों और यहां तक ​​कि टरमैक में छोटी, अत्यधिक नियंत्रित खिड़कियों में काम किया। कई दल अक्सर अलग-अलग अनुभागों में एक साथ काम करते थे।

सुरक्षा प्रतिबंधों का मतलब था कि विभाग कैंची या स्क्रूड्राइवर जैसे बुनियादी उपकरण नहीं ले जा सकते थे। इसने हर विभाग को मॉड्यूलर, लेगो-जैसे सेटअप का उपयोग करके नवाचार करने के लिए मजबूर किया जो सुरक्षा मानदंडों का उल्लंघन किए बिना सहजता से फिट होते हैं। दिलचस्प बात यह है कि इन बाधाओं ने शो की प्रामाणिकता और यथार्थवाद को बढ़ा दिया।

नीरज पांडे के साथ आपका जुड़ाव कैसा रहा है?
मैं तब से नीरज पांडे के साथ काम कर रहा हूं बच्चा (2015), और जब मैंने देखा तो उनके प्रति मेरी प्रशंसा शुरू हो गई एक बुधवार (2008)। मैं उस फिल्म से पूरी तरह अभिभूत हो गया था। जो चीज़ उन्हें अलग करती है वह है उनका दृढ़ विश्वास, वास्तविकता में उनकी पकड़ और मनोरंजक नाटक के साथ यथार्थवाद को मिश्रित करने की उनकी क्षमता।

उनकी एक सलाह मेरे मन में गहराई तक बसी हुई है। टास्करी पर एक विशेष रूप से चुनौतीपूर्ण शूटिंग के दौरान, जब चीजें योजना के अनुसार नहीं चल रही थीं, तो उन्होंने मुझसे कहा, “सितारों के लिए लक्ष्य रखें। लेकिन अगर इस समय कुछ उपलब्ध नहीं है, तो जादू वहीं से शुरू होता है। कोण बदलें, फोकस बदलें, जब तक भावना और कहानी आती है, आप जीत गए हैं।” उस दर्शन – शूटिंग से पहले स्पष्टता और निष्पादन के दौरान अनुकूलनशीलता – ने मुझे एक फिल्म निर्माता के रूप में जबरदस्त रूप से आकार दिया है।

कई निर्देशकों के शामिल होने के कारण, क्या कथा शैली को सुसंगत बनाए रखना चुनौतीपूर्ण था?
बिल्कुल नहीं। नीरज पांडे, बीए फ़िदा, और मैं लेखन चरण से ही पूर्ण तालमेल में थे। कार्यशालाओं ने शुरुआत में ही स्वर, चरित्र सीमाओं और प्रदर्शन शैलियों को परिभाषित करने में मदद की। चूंकि हमने ऑनलाइन वर्कफ़्लो में काम किया था, फ़ुटेज को लगातार साझा किया गया और समीक्षा की गई। संपादक जल्दी से दृश्यों को इकट्ठा करेंगे, जिससे अगली इकाई विभाजित वार्तालापों या समानांतर अनुक्रमों के लिए भी टोन, तीव्रता और निरंतरता से मेल खा सकेगी। इस निरंतर आदान-प्रदान ने निर्बाध परिवर्तन और एक एकीकृत कथा स्वर सुनिश्चित किया। यह वास्तव में एक सहयोगात्मक और सहज प्रक्रिया थी।

आपने अक्षय कुमार के साथ कई बार काम किया है। वह अनुभव कैसा रहा, खासकर उनकी समय की पाबंदी को देखते हुए?
अक्षय कुमार के साथ काम करना मेरे लिए सौभाग्य की बात रही है बच्चा (2015) और रुस्तम (2016) से टॉयलेट: एक प्रेम कथा (2017) और नाम शबाना (2017)। समय की पाबंदी के लिए उनकी प्रतिष्ठा काफी अच्छी है और मैं इसे एक बड़ी सकारात्मकता के रूप में देखता हूं। उनका आठ घंटे का सख्त कार्य अनुशासन पूरी टीम को बेहतर तैयारी करने और एकजुट रहने के लिए प्रेरित करता है। वह बहुत अच्छी तरह से तैयार होकर आता है, अपने चरित्र को गहराई से समझता है, और शिल्प के प्रति पूरी तरह से प्रतिबद्ध है। साथ ही, वह सेट पर गर्मजोशी और मज़ा, अनुशासन और आनंद का एक आदर्श संतुलन लाते हैं। वह ऊर्जा प्रदर्शन और सेट के माहौल में झलकती है।

आगे क्या?
मैं वर्तमान में कई परियोजनाएं विकसित कर रहा हूं और टास्करी के बाद नए विषयों की खोज कर रहा हूं। खुद को एक शैली तक सीमित रखने के बजाय, मैं दर्शकों को गहन भावनात्मक यात्राओं पर ले जाना चाहता हूं, चाहे वह खुशी, रोमांच, प्यार, उदासी या डर के माध्यम से हो। मेरा ध्यान मानवीय कहानियों के माध्यम से प्रणालियों को समझने पर रहता है। बहुत जल्द कुछ रोमांचक आने वाला है, और मैं इसमें अपना सच्चा दिल लगाऊंगा (मुस्कान)।

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