हाथ (मूल रूप से जाना जाता है अजयंते रंडं मोशनम्) ने आईएफएफआई में भारतीय पैनोरमा शोकेस में खचाखच भरे दर्शकों को आकर्षित किया, जिससे दर्शकों को मलयालम सिनेमा के सबसे महत्वाकांक्षी फंतासी रोमांचों में से एक की झलक मिली। केरल की लोककथाओं में निहित और इसके रचनाकारों की भावनात्मक यात्राओं से प्रेरित, फिल्म की टीम – निर्देशक जितिन लाल, टोविनो थॉमस और राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता सुरभि लक्ष्मी – ने परियोजना के पीछे के पैमाने, प्रतीकवाद और दृष्टि पर चर्चा करने के लिए मंच संभाला।
आईएफएफआई 2025 में एआरएम चर्चा: टोविनो थॉमस ने केरल के भव्य फंतासी महाकाव्य को ‘सबसे चुनौतीपूर्ण’ बताते हुए अपनी ट्रिपल भूमिका के बारे में बताया।
जितिन लाल ने व्यक्तिगत चिंतन के साथ सत्र की शुरुआत की और याद किया कि कैसे आईएफएफआई ने उन्हें एक फिल्म निर्माता के रूप में आकार दिया। महोत्सव में उनकी पहली यात्रा 2013 में हुई थी, और इन वर्षों में, वह सीखने और विकसित होने के लिए लौटे। उन्होंने कहा, “मैं किसी फिल्म स्कूल में नहीं गया हूं। आईएफएफआई मेरा फिल्म स्कूल था।” “बारह साल बाद, मेरी फिल्म भारतीय पैनोरमा में है। यह एक चक्र पूरा करने जैसा लगता है।”
उसने बताया हाथ रूपक गहराई के साथ एक काल्पनिक-साहसिक के रूप में, जहां कहानी के केंद्र में पौराणिक दीपक भी प्रतीकात्मक अर्थ रखता है। उनके अनुसार, लेखन जाति, सांस्कृतिक विरासत और पीढ़ीगत बदलाव के विषयों की पड़ताल करता है, साथ ही वह दृश्य तमाशा पेश करता है जो मुख्यधारा के दर्शक चाहते हैं।
टोविनो थॉमस के लिए, फिल्म ने उनके करियर के सबसे कठिन प्रदर्शनों में से एक की मांग की, क्योंकि उन्होंने तीन अलग-अलग युगों में मनियान, कुंजिकेलु और अजयन को चित्रित किया। “यह मेरे करियर की सबसे बड़ी चुनौती थी,” उन्होंने यह समझाते हुए कहा कि विविधताएँ शारीरिक बनावट से कहीं आगे थीं। “यह दिखावे के बारे में नहीं है। हर किसी के लिए शारीरिक भाषा पूरी तरह से अलग होनी चाहिए।”
उन्होंने याद किया कि 2017 में पहली बार उनके पास आने के बाद से बजट सीमाओं और लंबी तैयारी के चरणों के बीच फिल्म कैसे विकसित हुई। उन्होंने साझा किया, “मैं उस समय खुद को सिनेमा का छात्र मानता था। निर्देशक और लेखक मुझ पर तब भी आश्वस्त थे, जब मैं नहीं था।” इस बात पर जोर देते हुए कि उत्सव की फिल्मों को दुर्गम नहीं होना चाहिए, टोविनो ने कहा, “एआरएम साबित करता है कि दोनों दुनियाएं मिल सकती हैं।”
सुरभि लक्ष्मी, जिन्होंने अपनी भूमिका के लिए गहन प्रशिक्षण लिया, ने कलारीपयट्टू सीखने और गहन चरित्र अध्ययन सहित अपनी प्रक्रिया के बारे में बात की। उन्होंने कहा, टोविनो के साथ अभिनय ने एक “अभिनेता-से-अभिनेता ऊर्जा” पैदा की, जहां केवल पात्र ही स्क्रीन पर बने रहे।
बाद में चर्चा मलयालम सिनेमा के बदलते परिदृश्य पर केंद्रित हो गई। टोविनो ने दर्शकों की बदलती रुचि की ओर इशारा किया: “वे विश्व सिनेमा देखते हैं। हमें अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करना होगा।” उद्योग की एक चुनौती पर प्रकाश डालते हुए, उन्होंने कहा कि केरल की केवल 15% आबादी ही सिनेमाघरों में जाती है, जिससे बड़े पैमाने पर बजट बनाना मुश्किल हो जाता है। “अगर केवल मलयाली लोग ही मलयालम सिनेमा देखते हैं, तो बजट सीमित रहेगा। गैर-मलयाली दर्शकों को भी अपनी फिल्मों की तरह हमारी फिल्में देखनी चाहिए।”
हालाँकि, उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि कैसे ये सीमाएँ उद्योग को रचनात्मक रूप से आगे बढ़ाती हैं। चरित्र कार्यशालाओं, श्वास कार्य और कलारी प्रशिक्षण ने उन्हें तीन विशिष्ट व्यक्तित्वों को परिभाषित करने में मदद की। उन्होंने कहा, “प्रत्येक किरदार कलारी को अलग ढंग से प्रदर्शित करेगा, हम इसमें कितनी गहराई तक गए।”
सत्र के अंत तक टीम के जुनून का सार झलक गया हाथ – एक कल्पना जो संस्कृति में निहित है, शिल्प द्वारा आकार दी गई है, और दृढ़ता से प्रेरित है। आईएफएफआई दर्शकों के लिए, निष्कर्ष स्पष्ट था: फिल्म के केंद्र में पौराणिक दीपक एक बहुत बड़ी सिनेमाई यात्रा की शुरुआत है।
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