Trivia Tunes: How Battle of Galwan’s ‘Matrubhoomi’ song shows that ‘retro’ as a term is irrelevant : Bollywood News – Bollywood Hungama

समृद्ध गीत और धुन के युग में वापस?

ट्रिविया ट्यून्स: कैसे गलवान की लड़ाई का ‘मातृभूमि’ गीत दिखाता है कि एक शब्द के रूप में ‘रेट्रो’ अप्रासंगिक है

मनमोहक धुन’मातृभूमि आज मैं संकल्प लूं तेरे लिए‘ से गलवान की लड़ाई एक आँख (कान?)-खोलने वाला है। समीर अंजान के बेहद सरल गीत (43 साल पहले पहली बार)। बेख़बर) और हिमेश रेशमिया की मनमोहक धुन और आर्केस्ट्रा (31 साल पहले टीवी धारावाहिक से शुरुआत) अंदाज़) यह साबित करें कि हिंदी फिल्म संगीत प्रेमी कभी भी स्थितिजन्य गीतों से नहीं थक सकते जो किसी स्थिति का समर्थन करने के लिए पैदा होते हैं, न कि यांत्रिक रूप से रुझानों को बढ़ावा देने के लिए डाले जाते हैं और जिम, पार्टियों और ड्राइव के दौरान उपयोगी होते हैं।

एक शानदार झटके में, हिमेश-समीर टीम ने दिखा दिया है कि वर्तमान संगीत की खराबी को ठीक करने और यह दिखाने के लिए कि एक शब्द के रूप में ‘रेट्रो’ अप्रासंगिक है, उसे बस एक संगीत-जागरूक अभिनेता-फिल्म निर्माता की आवश्यकता है! जैसा कि राजेश रोशन और ऑस्कर विजेता एमएम कीरवानी ने कहा, कोई रचना कभी भी रेट्रो नहीं हो सकती, केवल पैकेजिंग अपडेट होती है। लेकिन इस अरिजीत सिंह-श्रेया घोषाल की जोड़ी में, यहां तक ​​कि पैकेजिंग भी उस भयावह स्वर को वापस लाती है जो वास्तविक संगीत प्रेमी दशकों से गायब हैं।

वे अभी भी रुके हुए हैं

यह सब साबित करता है कि हिंदी सिनेमा को संगीतकारों की जो असली नस्ल मिली है, वह सही मौके के लिए तरस रही है, जिस तरह हिमेश को चार साल की कमी के बाद सलमान खान के होम प्रोडक्शन में मौका मिला है। और खुद को साबित करने के लिए इंतजार कर रहे हैं, केवल दो ऐसे उदाहरण देने के लिए, राजेश रोशन और अनु मलिक।

करने के लिए आ रहा है सीमा 2एकमात्र गीत जो मन में रहता है वह है ‘घर कब आओगे‘ (‘का पुनः शीर्षकित संस्करणसंदेशे आते हैं‘) और ‘चलुन को‘(‘ऐ जाते हुए लम्हों‘). शक्तिशाली धुनें (अनु मलिक द्वारा) और शब्द (जावेद अख्तर) लगातार बजते रहते हैं, जो हमारे दिमाग में अपरिवर्तनीय रूप से बसे हुए हैं। के री-क्रिएटेड गानों का भी यही हाल था ग़दर 2 (‘उड़ जा काले कावा‘ और ‘मैं निकला गाड़ी लेके‘), उत्तम सिंह द्वारा रचित (1983 में पहली बार) और आनंद बख्शी द्वारा लिखित (1957 में पहली बार)!

क्या अरिजीत को अपनी प्रतिभा और पसंद के बीच की कमी का एहसास हुआ?

शानू-उदित-अभिजीत पीढ़ी के बाद हमारे पास केके, सोनू और शान थे। उनके बाद, अरिजीत सिंह पार्श्व गायकों के बीच एक-घोड़े की दौड़ में दौड़ रहे थे, और केवल एक दशक पुराने करियर में किसी भी गायक के सबसे अधिक ‘क्लोन’ या नकल प्राप्त कर रहे थे। पार्श्वगायन छोड़ने का अरिजीत का सनसनीखेज निर्णय संभवतः उनकी प्रतिभा, ठोस संगीतमय पकड़ और एक गायक के रूप में उन्हें दिए गए विकल्पों के बीच व्यापक अंतर को महसूस करने के कारण हुआ होगा।

तो जबकि योगदान करने का अवसर ‘घर कब आओगे‘ (सीमा 2) ने शायद अरिजीत को सच्ची धुन और गीत और अब तक उन्हें मिल रहे अधिकांश गाने के असाइनमेंट के बीच स्पष्ट अंतर का एहसास कराया है, ‘मातृभूमि‘ गाना शायद आखिरी तिनका रहा होगा। यह सिर्फ एक विचार है, लेकिन इसका एक वैध आधार है, क्योंकि अरिजीत ने शास्त्रीय संगीत के साथ भी प्रयोग करने की इच्छा व्यक्त की है।

गानों के लिए लेबल

आजकल गानों को हिप-हॉप (भले ही वे न हों!), ब्लूज़, लाउंज या क्लब के रूप में लेबल करना एक घृणित चलन है। ‘अच्छे’ और ‘बुरे’ के मूल लेबल को भूल जाइए, हमारे शाश्वत गीतों और अंकों को हमेशा रोमांटिक गीतों, बच्चों के गीतों, देशभक्ति के गीतों में विभाजित किया गया है। भजन, गजल, कव्वालियाँडिस्को/पॉप, कैबरे, उदास गाने इत्यादि। मेथिक्स का मानना ​​है कि हालांकि वैश्विक लोकप्रियता के लिए आगे बढ़ना ठीक है, हम वास्तव में उच्च स्कोर तभी प्राप्त कर सकते हैं जब हम वास्तव में वैश्विक दर्शकों को आकर्षित करने के लिए पूरी तरह से स्थानीय हो सकें।

स्थानीय होना, वैश्विक होना

मेरी बात को साबित करने के लिए यहां कुछ उदाहरण हैं: शंकर-जयकिशन की ‘आवारा हूँ‘ (आवारा) 1950 के दशक में रूस में एक पंथ गीत था। 1960 के दशक की शुरुआत में, एक विदेशी बैंड ने ‘का अपना संस्करण बनाने की अनुमति के लिए संगीतकार रवि से संपर्क किया।बार बार देखो‘ (चाइना टाउन/1962). 1980 के दशक में, हमारे पास ‘मैं एक डिस्को डांसर हूं‘, जो इसकी अंग्रेजी की पहली पंक्ति के अलावा, एक भारतीय थी जैसा कि हमें मिल सकता है। 2004 में, यद्यपि अंग्रेजी संस्करण में, प्रीतम की ‘धूम मचा ले‘ (धूम) संयुक्त राज्य अमेरिका से लेकर यूरोप और सुदूर पूर्व तक के क्लबों में लोकप्रिय था। 2009 में, कल्याणजी-आनंदजी की ‘का मिश्रित रूपांतरण’ऐ नौजवान‘ (अप्राध /1972) और ‘ये मेरा दिल प्यार का दीवाना‘ (अगुआ / 1978) ने ब्लैक ग्रुप, ब्लैक-आइज़ पीज़ के लिए ग्रैमी जीता, क्योंकि उन्होंने इन गानों को अपने ट्रैक के लिए लाइसेंस के साथ लिया था, ‘मेरे दिल से फ़ंक मत करो‘. और भी उदाहरण हैं. सारांश: हम अपने संगीत के प्रति इतने क्षमाप्रार्थी क्यों हैं?

वर्ष की सर्वाधिक कमाई करने वाली फिल्मों में अन्य संगीतकारों के एकल गीत!

2010 में, दबंग साजिद-वाजिद के सुंदर स्कोर और ललित पंडित के एकल ‘आइटम’ नंबर के साथ यह सबसे बड़ी हिट थी, जिन्होंने इसे पाकिस्तानी मूल से दोबारा तैयार किया था। 2011 में, हिमेश रेशमिया ने साल की सबसे बड़ी हिट का स्कोर बनाया, अंगरक्षकजिसमें एक गाना प्रीतम द्वारा किया गया (फिल्म के लिए मूल पसंद!)। 2012 में, सोहेल सेन ने साल की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म का संगीत अपने नाम किया। एक था टाइगरलेकिन सलमान खान एक गाने में साजिद-वाजिद को गेस्ट कंपोजर के तौर पर ले आए। 2013 में, प्रीतम ने अपनी सबसे बड़ी हिट दी, धूम 3फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर संगीतकार जूलियस पैकियम द्वारा रचित एक गीत के साथ! कल्पना कीजिए, उस दशक के लगभग आधे हिस्से में यह “भाग्यशाली” (एक फिल्म के लिए!) चलन देखा गया जिसे कोई नहीं पकड़ पाया। नहीं तो शायद ये ‘फॉर्मूला’ फॉलो ही हो जाता…!

साथियों को श्रद्धांजलि

जब एक संगीतकार की मृत्यु हो जाती है, तो संगीत को पूरा करने की जिम्मेदारी उसके सहकर्मियों पर छोड़ दी जाती है, और एक गीतकार की मृत्यु के मामले में भी यही सच है। जयदेव ने मदन मोहन की पूरी की लैला मजनू (1976) और शंकर-जयकिशन ने लिया दूर नहीं मंजिल (1974) रोशन ने 1967 में अपनी मृत्यु से पहले विलंबित फिल्म के लिए सिर्फ एक गाना रिकॉर्ड किया था। अनु मलिक ने आरडी बर्मन की दो फिल्में पूरी कीं-घटक और गिरोहपूर्व में केवल एक गीत की रचना। दिलीप सेन-समीर सेन ने आरडी पूरी की ज़ुल्मी और नौशाद ने गुलाम मोहम्मद को पूरा किया Pakeezah.

गीतकारों में मजरूह सुल्तानपुरी ने शैलेन्द्र को टक्कर दी गहना चोर,वर्मा मलिक ने साहिर लुधियानवी को पूरा किया जियो और जीने दोजबकि इंदीवर और कैफ़ी आज़मी ने साहिर के लिए शेष गीत साझा किए दीदार-ए-यार और लक्ष्मी. राजा मेहदी अली खान की आनंद बख्शी ने पूरी की अनिता, जाल और मदन मोहन द्वारा रचित एक खान फिल्म के लिए भूत-लेखन भी किया। और समीर ने मजरूह के लिए अंतिम गीत लिखा गुरु-देव.

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