दिवंगत प्रसिद्ध फिल्म निर्माता श्याम बेनेगल की फिल्मोग्राफी में, मम्मो (1994), सरदारी बेगम (1996) और ज़ुबैदा (2001) इस बात से अलग है कि वे तीन मुस्लिम महिलाओं पर बनी त्रयी का हिस्सा हैं। तीनों फिल्मों में आम बात यह है कि प्रत्येक में मुख्य किरदार अनुभवी पत्रकार खालिद मोहम्मद से संबंधित तीन महिलाओं से प्रेरित था। जबकि मम्मो और सरदारी बेगम वे अपनी दो पोतियों महमूदा बेगम और बुगम अख्तर से प्रेरित थे, ज़ुबैदा उनकी मां जुबैदा बेगम से प्रेरणा मिली, जो एक अभिनेत्री थीं। मोहम्मद ने तीनों फिल्मों में लेखक के रूप में काम किया।
ज़ुबैदा एक्सक्लूसिव के 25 साल: लेखक और ज़ुबैदा बेगम के बेटे खालिद मोहम्मद कहते हैं, “बहुत से थिएटर ‘महिला-केंद्रित’ फिल्म दिखाने का जोखिम नहीं उठाना चाहते थे”; यह भी खुलासा हुआ कि उनके मारे गए सौतेले भाई राव राजा हुकम सिंह पर आधारित फिल्म के सीक्वल को कभी खरीदार नहीं मिले
ज़ुबैदा करिश्मा कपूर ने मुख्य भूमिका निभाई, जबकि इसमें मनोज बाजपेयी, रेखा, रजित कपूर और सुरेखा सीकरी भी थे। आज फिल्म के 25 साल पूरे होने पर खालिद मोहम्मद ने एक विशेष साक्षात्कार में इससे जुड़े विभिन्न पहलुओं के बारे में खुलकर बात की। बॉलीवुड हंगामा.
25 साल बाद भी ज़ुबैदा सराहना जारी है. इन सभी वर्षों में, इस फिल्म के लिए आपकी सबसे यादगार प्रतिक्रिया क्या रही है?
यह केवल समय बीतने के साथ ही होता है ज़ुबैदाजैसा कि आप कहते हैं, ‘सराहना’ की जा रही है। यह इसके निर्माता फ़ारूक़ रट्टोंसे का श्रेय और साहस है कि उन्होंने हतोत्साहित करने वाले वितरकों, जिनमें, मुझे लगता है, श्याम श्रॉफ भी शामिल थे, पर कोई ध्यान नहीं दिया। उन्होंने कहा कि इसे केवल सुबह के शो के लिए सीमित संख्या में सिनेमाघरों में रिलीज किया जाना चाहिए, हालांकि उन्होंने इससे इनकार किया है. इसके अलावा, फारूक सर द्वारा नियुक्त एजेंट ने मुझे बताया कि कई थिएटर मालिक ‘महिला-केंद्रित’ फिल्म दिखाने का जोखिम लेने को तैयार नहीं थे।
इसके बाद भी ज़ुबैदा खासकर महिला दर्शकों की पसंदीदा बन गई, सभी ओटीटी चैनल इसे स्ट्रीमिंग के लिए हासिल करने से इनकार कर रहे थे। शायद एक शातिर प्रणाली है कि शीर्ष चैनल बीच-बचाव करने वाले माफिया से बड़ी मात्रा में फिल्में हासिल करते हैं। उन्होंने थोड़ी सी भी दिलचस्पी नहीं दिखाई, शायद इसलिए कि धुंधले प्रिंटों में पायरेटेड संस्करण और कई दृश्य गायब थे, जो भी इस तरह के अनैतिक नहीं तो अवैध चालों में लिप्त थे, उन्होंने यूट्यूब पर अपलोड कर दिया था। आख़िरकार, इसे बहुत कम पैसों में YouTube पर बेच दिया गया, जो स्ट्रीमिंग कर रहा है ज़ुबैदा एक शानदार नए प्रिंट में, हालांकि मुझे लगता है कि यह दो भागों में विभाजित है, जिसका मेरे लिए कोई मतलब नहीं है। वैसे भी चैनलों की ‘राजनीति’ या शायद घोषित ‘नीति’ ऐसी ही होती है। दयालुता से, मैंने एक मूल डीवीडी प्रिंट रखा है और इसे डिजिटल कर दिया है, ताकि फिल्म अधर में लटक न जाए। मुझे बस उम्मीद है कि राष्ट्रीय फिल्म अभिलेखागार, पुणे के पास उचित प्रिंट होगा। साथ ही, मैं इस बात से भी चकित हूं कि शिवेंद्र सिंह डूंगरपुर के बहुप्रचारित फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन ने इसका प्रिंट हासिल करने के लिए एक भी उंगली नहीं उठाई है। ज़ुबैदाहालाँकि मैंने उसे कई बार फोन किया है।
जो भी हो, सबसे महत्वपूर्ण – न यादगार प्रतिक्रिया मेरे भीतर से आती है, कि, कम से कम, मैं अपनी माँ की कहानी सुना सकता हूँ, जिन्हें मैंने दो साल की उम्र में खो दिया था। फिर भी, मैं इसकी कहानी जोड़ सकता हूँ ज़ुबैदा (अतिरिक्त ‘ए’ फारूक द्वारा संख्यात्मक कारणों से जोड़ा गया था) आधा-अधूरा बताया गया है। जोधपुर के महाराजा राव राजा हुकम सिंह के बेटे, मेरे सौतेले भाई, की दशकों पहले हत्या क्यों की गई, यह अभी भी रहस्य में छिपा हुआ है। जोधपुर में बिना किसी पुलिस जांच के मामला बंद कर दिया गया। मैंने एक स्क्रिप्ट लिखी, इसकी अगली कड़ी ज़ुबैदा – शीर्षक रुतबा – जिसे कोई वित्तीय सहायता नहीं मिली। हत्या की जांच के लिए मुंबई और दिल्ली में टीवी पत्रकारों के साथ मेरे लगातार प्रयासों के बावजूद, मैं अनगिनत बार असफल रहा। दिल्ली में मारी गई जेसिका लाल का मामला जनता और मीडिया के विरोध के बाद दोबारा खोला गया। लेकिन मुझे इस विचार के साथ संतुष्ट रहना होगा या असहाय होना होगा, “नो वन किल्ड हुकम सिंह”।
ज़ुबैदा आपके जीवन की महिलाओं पर आधारित फिल्मों की एक त्रयी पूरी की मम्मो और सरदारी बेगम. कैसा लगता है जब आप सोचते हैं कि आपके परिवार की ये महिलाएं सिनेमा के माध्यम से अमर हो गई हैं?
मैं नहीं जानता कि ‘अमर’ सही शब्द है या नहीं। 1940 और 50 के दशक की अनगिनत महत्वपूर्ण फ़िल्में भुला दी गई हैं। फिलहाल, मैं सबसे अधिक पहचान वाला हूं मम्मो, जुब्दैदा और भी फिजाजिसे मैंने स्वयं निर्देशित किया है, और 1992-’93 के बंबई के सांप्रदायिक दंगों के बाद मुस्लिम परिवारों के अपने बेटों के लापता होने के सदमे को बताने के लिए मुझे गर्व है।
से संबंधित सरदारी बेगमइसे बड़े पैमाने पर वनराज भाटिया के अर्ध-शास्त्रीय संगीत स्कोर और जावेद अख्तर के गीतों के कारण याद किया जाता है। यहां तक कि बेनेगल सर भी कहते थे, “मुझे नहीं पता क्या, लेकिन अंतिम उत्पाद में कुछ कमी थी।”
दूसरे, इसे ग़लती से बेगम अख्तर की अर्ध-काल्पनिक बायोपिक मान लिया गया था। इसके अलावा, स्पष्ट रूप से, मैंने डिंपल कपाड़िया को ध्यान में रखते हुए स्क्रिप्ट लिखी थी, लेकिन उन्होंने उन कारणों से इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था, जो वे ही जानते हैं। उनकी जगह किरण खेर ने अद्भुत काम किया, लेकिन शायद डिंपल इस भूमिका के लिए अधिक उपयुक्त थीं, क्योंकि उनका व्यक्तित्व दिल्ली के चांदनी चौक में रहने वाली असली सरदारी बेगम से मेल खाता था। वैसे भी, मैं सचमुच मानता हूं कि बेनेगल सर के साथ काम न कर पाना डिंपल की क्षति थी।
खास तौर पर इन तीन फिल्मों की स्क्रिप्ट लिखते वक्त आपके मन में क्या गुजरी? ज़ुबैदाआपके लिए उनके भावनात्मक महत्व पर विचार कर रहे हैं?
स्क्रिप्ट लिखना बिल्कुल भी भावनात्मक रेचन नहीं था। यह सहज था, मैंने पहले भी काल्पनिक स्क्रिप्ट लिखने का अभ्यास किया था। इसलिए जब वास्तविकता और सत्य मेरे साथ थे, तो हर पल व्यवस्थित और तरल रूप से आया। इसीलिए त्रयी के बाद, मुझे आश्चर्य हुआ कि क्या मैं अपने आप से बाहर जा सकता हूं और चूंकि मैं एक अखबार का रिपोर्टर था, मैंने खोया और पाया विभाग के लिए दुखी माताओं का साक्षात्कार लिया (यह मुश्किल से कार्यात्मक था) और बनाया फिजामैं अपने खोए हुए भाई की तलाश में अपने आप में एक परिवर्तनशील अहंकार था, जो अनजाने में मेरे सौतेले भाई हुकम सिंह पर आधारित था, जिसे मैं बहुत प्यार करता था और मैंने उसे हमेशा के लिए खो दिया।
मैंने श्री बेनेगल से पांच वर्ष पहले बात की थी ज़ुबैदा 20 साल पूरे कर लिए थे. उन्होंने कहा था कि करिश्मा कपूर की कोई भी फिल्म न देखने के बावजूद उन्होंने मुख्य भूमिका के लिए उन्हें साइन किया था। उनकी कास्टिंग को लेकर आपसे उनकी क्या चर्चा हुई?
मैं करिश्मा कपूर को तब से जानता हूं जब वह बच्ची थीं। बेनेगल सर एक ऐसी अभिनेत्री की तलाश में थे जो मजबूत इरादों वाली और कमजोर दोनों हो। ये गुण मैंने करिश्मा में करीब से देखे थे, खासकर उसके शुरुआती वर्षों में जब वह स्पष्ट रूप से अपने माता-पिता के अलगाव के दुष्परिणामों से गुज़री थी। करिश्मा और मैं लंच के लिए बेनेगल सर के घर गए। वह बिना मेकअप के, जींस और सफेद टी-शर्ट पहनकर आई थी। सर को वह तुरंत पसंद आ गई और वह उसके प्रदर्शन से बेहद खुश हुए, जिसके पीछे एक निश्चित प्राकृतिक सहजता और दृढ़ रीढ़ थी।
रजित कपूर ने जुबैदा के बेटे का किरदार निभाया था, जो आपसे प्रेरित किरदार था। जब आपने पहली बार उन्हें स्क्रीन पर इस किरदार को निभाते हुए देखा तो आपकी क्या प्रतिक्रिया थी?
रजित कपूर पहले से ही बेनेगल प्रदर्शनों की सूची का हिस्सा थे, और थिएटर में भी अनुभवी थे। इसलिए, एक छोटी सी बात को छोड़कर, मुझे कोई समस्या नहीं थी; एक विस्तृत दृश्य के लिए, उन्होंने चिपचिपी डेनिम जींस और एक जैकेट पहनी थी, जिससे मुझे लगा कि पत्रकारों के कपड़े पहनने के बारे में यह गलत धारणा है। बाकी रास्ते में, रजित बहुत प्यारा था, जो मैं अपने बारे में जितना कह सकता हूँ उससे कहीं अधिक है।
त्रयी में पिछली दो फ़िल्में मम्मो और सरदारी बेगम बेनेगल के नियमित संगीतकार वनराज भाटिया थे। एआर रहमान को बोर्ड पर लाने की वजह क्या थी? ज़ुबैदा?
वनराज भाटिया इस बात से बिल्कुल भी खुश नहीं थे, लेकिन बेनेगल सर और फारूक दोनों को लगा कि एआर रहमान हमें एक ऐसा स्कोर देंगे जो विभिन्न राजस्थानी लोक और आधुनिक तत्वों को मिला सके। मुझे नहीं लगता कि रहमान के अलावा कोई भी इससे अधिक भावनात्मक रूप से झकझोर देने वाला थीम गीत बना सकता था, जिसका इस्तेमाल बैकग्राउंड स्कोर में किया गया था – ‘तो गए हैं‘- या ‘मेहंदी’ गाना, जो आज भी शादियों में बजाया जाता है। वास्तव में, यह रहमान के संगीत के कारण था कि फारूक को अपने निवेश का एक अच्छा हिस्सा वापस मिल गया, क्योंकि इसे सोनी म्यूजिक ने प्रीमियम कीमत पर खरीदा था। इस तरह के व्यावसायिक विचारों के अलावा, मेरा अब भी मानना है कि रहमान के संगीत और पिया बेनेगल की पोशाक डिजाइन ने फिल्म के समग्र प्रभाव में असीम योगदान दिया।
करिश्मा कपूर ने 2024 में एक इंटरव्यू में कहा था कि ज़ुबैदा भारत की पहली सिंक साउंड फिल्म थी। सेट पर मौजूद लोगों के लिए यह अनुभव कैसा था?
जहां तक मेरी बात है, बेनेगल सर ने हमेशा सिंक साउंड का इस्तेमाल किया था, भले ही जोगेश्वरी में शूटिंग के दौरान मम्मोवहां एक नई इमारत का निर्माण किया जा रहा था। शोर से बचने के लिए, वे सुबह जल्दी और देर रात तक काम करते थे। शायद करिश्मा का सिंक साउंड के साथ यह पहला अनुभव था।
पिछले साल, आपने एक साक्षात्कार में कहा था कि पत्रकार समुदाय आपके पहले निर्देशन के प्रति बहुत नकारात्मक था फिजा (2000)। समीक्षाएँ किस लिए थीं ज़ुबैदा तब की तरह?
के प्रति शत्रुता फिजा (मेरे) अपने पेशेवर समुदाय से यह एक दुःस्वप्न था। झूठ लिखे गए थे, और समीक्षाएँ, जिनमें श्री सुभाष घई की समीक्षा भी शामिल है, कुछ ऐसी हैं जिन्हें मैं भूल जाना चाहूँगा, लेकिन माफ नहीं करूँगा।
जहाँ तक की समीक्षाओं का सवाल है ज़ुबैदावे अधिक सतर्क थे क्योंकि यह बेनेगल सर की फिल्म थी। जिसे मैं कृतज्ञता के साथ याद करता हूं वह टाइम्स ऑफ इंडिया में राधा राजाध्यक्ष द्वारा लिखा गया था। और एक तरफ, दीपा गहलोत की सहायक समीक्षा फिजा मिड-डे में, श्री घई की समीक्षा के बारे में संपादक को एक तीखे पत्र के अलावा फिजा. मैं मानता हूं कि सामान्य रवैया यह था कि फिल्मों की आलोचना करने वाला एक आलोचक खुद एक फिल्म बनाने की हिम्मत कैसे कर सकता है। उनका व्यर्थ प्रयास मुझे अपनी ही दवा का स्वाद चखाने का था, जो मुझे हास्यास्पद और हास्यास्पद दोनों लगता है।
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