की अभूतपूर्व सफलता जुनून ने दुनिया को स्तब्ध कर दिया है और भारत भी इसका अपवाद नहीं है। खासतौर पर इसका बजट चर्चा का विषय बन गया है, क्योंकि यह फिल्म महज 20 करोड़ रुपये में बनी थी। 7-10 करोड़. एक हालिया लेख में बताया गया है कि कैसे इसकी सफलता बॉलीवुड के लिए एक चेतावनी है, जिसने मध्यम आकार और छोटे बजट की फिल्मों को नजरअंदाज कर दिया है, जो कभी उद्योग का प्रमुख हिस्सा थीं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि दर्शकों को सिनेमाघरों की ओर आकर्षित करने के लिए घटना फिल्मों और दृश्य तमाशों पर निर्भरता बढ़ाने के लिए उद्योग दोषी है। हालाँकि, इस स्थिति के लिए दर्शक भी दोषी हैं।
ऑब्सेशन का स्लीपर ब्लॉकबस्टर प्रदर्शन एक असुविधाजनक सच्चाई को उजागर करता है: आप बॉलीवुड से ताज़ा फिल्मों की मांग नहीं कर सकते हैं और फिर उनके ओटीटी प्रीमियर का इंतजार नहीं कर सकते हैं; बॉक्स-ऑफिस पर सफलता का स्वाद चखने के लिए वास्तविक प्रयासों की आवश्यकता है जैसा कि उन्होंने महामारी से पहले के अच्छे दिनों में किया था
महामारी से पहले, इंडी, छोटे बजट और मध्यम आकार की फिल्में नियमित रूप से बनाई जाती थीं। उन्हें अक्सर ‘पांच-शहर’ फिल्में कहा जाता था क्योंकि वे आमतौर पर ‘ए’ केंद्रों में काम करती थीं। फिर भी, नियंत्रित लागत और दर्शकों के एक समूह के संरक्षण के कारण, ऐसी फिल्में बनती रहीं और हिट भी रहीं। भेजा फ्राई (2007), नगण्य प्रचार के साथ रिलीज़ हुई, मुख्य रूप से एक घर में शूट की गई थी और कथित तौर पर एक करोड़ रुपये से कम में बनाई गई थी। फिर भी, इसने लगभग रु. 9 करोड़ और आरओआई के संदर्भ में, यह एक बड़ी हिट थी। फिर रजत कपूर-विनय पाठक-रणवीर शौरी का वही गैंग बना मिथ्या (2008) और यह एक अच्छी सफलता भी थी। एक बुधवार (2008) एक स्लीपर हिट थी और उसी वर्ष बहुत लोकप्रिय हुई और बाद में और भी अपरंपरागत फिल्में बनीं पीपली (LIVE) (2010), लव सेक्स और धोखा (2010), तेरे बिन लादेन (2010), रागिनी एमएमएस (2011), पान सिंह तोमर (2011) आला दर्जे की होने के बावजूद भी हिट रही। इस बीच, मध्यम आकार की फिल्में, जैसे लोकप्रिय नाम अभिनीत रानी (2014), तनु वेड्स मनु (2011), कहानी (2012) आदि भी बने और स्वीकृत हुए।
फिर भी, इस लक्षित दर्शकों के एक वर्ग ने इन फिल्मों को सिनेमाघरों में नहीं देखा और इन्हें देखने के लिए डीवीडी, सैटेलाइट टेलीविजन या पायरेसी पर निर्भर रहे। बाद में यही दर्शक वर्ग ओटीटी की ओर शिफ्ट हो गया। अफसोस की बात है कि महामारी के बाद इस श्रेणी में आने वाले लोगों की संख्या में वृद्धि हुई है। हर हफ्ते या दो हफ्ते में सिनेमाघरों में जाकर फिल्में देखने की उनकी आदत टूट गई। इस बीच, स्मार्ट टीवी बड़े और बेहतर होते गए। आईकेईए जैसे स्टोर ने कप होल्डर के साथ आरामदायक सोफे बेचना शुरू कर दिया, बिल्कुल सिनेमाघरों में बैठने की जगह की तरह। कई लोगों ने अपने घरों में आराम से फिल्में देखने के अनुभव का आनंद लेना शुरू कर दिया, खासकर छोटी और मध्यम आकार की फिल्में।
जब 2022 में हिंदी फिल्मों की रिलीज बड़े पैमाने पर सिनेमाघरों में फिर से शुरू हुई, तो फिल्मों के इसी समूह को सबसे ज्यादा नुकसान हुआ। यह स्पष्ट था कि ऐसी फिल्में बनाना कठिन है और फिर भी, कुछ निर्माताओं ने जोखिम उठाया। लेकिन परिणाम हतोत्साहित करने वाले थे. सुबह 8 बजे मेट्रो (2023), हम में से तीन (2023), धड़क 2 (2025), हक (2025), गुस्ताख इश्क (2025), वध (2022), वध 2 (2026) आदि को ज़बरदस्त चर्चा के बावजूद सिनेमाघरों में शाही ढंग से नज़रअंदाज़ किया गया। ओटीटी पर इन्हीं फिल्मों को भरपूर दर्शक मिले।
यह कहना सुरक्षित है कि यह एक फिल्म की तरह है धड़क 2 की तर्ज पर एक अच्छी नाटकीय सफलता होती अनुच्छेद 15 (2019), क्या इसे महामारी से पहले जारी किया गया था। और महामारी के बाद, भेजा फ्राई, ए वेडनसडे, तेरे बिन लादेन आदि को दर्शक ढूंढने में संघर्ष करना पड़ा होगा।
एक ग़लतफ़हमी यह भी है कि बॉलीवुड कुछ नया और ताज़ा करने की कोशिश नहीं कर रहा है। कुछ महीने पहले, तू हां मैं (2026), शानदार समीक्षाओं और सकारात्मक प्रतिक्रिया के साथ जारी किया गया। ठीक वैसा जुनूनयह एक खचाखच भरे शो में सिनेमाघरों में अनुभव की जाने वाली फिल्म थी। और फिर भी, यह रुपये के नीचे मुड़ा। 10 करोड़. दूसरी ओर, कई लोग स्क्रीन पर जहरीली मर्दानगी की शिकायत कर रहे हैं। उन्हें अत्यधिक प्रशंसित प्रस्तुत किया गया दो दीवाने सहर में (2026) और यह फिल्म भी फ्लॉप हो गई।
केवल दो अपरंपरागत फिल्में हैं जिन्होंने महामारी के बाद के युग में बड़े पैमाने पर काम किया है 12वीं फेल (2023) और मारना (2024)। इन दोनों फिल्मों में बड़े सितारों का दम नहीं था और ये बेहद सकारात्मक वर्ड ऑफ माउथ के कारण दर्शकों तक खींची गईं। दूसरी फिल्म जिसे कुछ हद तक सफलता मिली वह है लापता देवियों (2024)। संभवतः 0 खराब समीक्षाओं वाली एक दुर्लभ फिल्म होने के बावजूद, इसने केवल रु। 20.24 करोड़. यह तभी लोकप्रिय हो गया जब यह नेटफ्लिक्स पर आया। लॉकडाउन से पहले यह फिल्म निश्चित तौर पर 20 करोड़ रुपये कमाती। 60-70 करोड़ की कमाई वाली फिल्म.
यही कारण है कि कुछ गैर-स्टार कास्ट उच्च-अवधारणा वाली फिल्में सीधे ओटीटी पर जाती हैं। अगर दर्शकों का व्यवहार महामारी के बाद इतने बड़े पैमाने पर नहीं बदला होता, तो एक फिल्म जैसी श्रीमती (2025) सिनेमाघरों में रिलीज हो सकती थी। फिल्म को ध्रुवीकृत प्रतिक्रियाएं मिलीं, लेकिन इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि इसे व्यापक रूप से सराहा गया। सिनेमाघरों में, इसमें होने की क्षमता थी रानी इस दशक का, यानी रु. एकत्र किया. 2014 की कंगना रनौत अभिनीत फिल्म की तरह 60 करोड़ से अधिक। ओटीटी फिल्में पसंद हैं धूम धाम (2025) और बारामूला (2025) के भी बॉक्स ऑफिस पर सफल होने की संभावना पूर्व-कोविड युग से पहले थी।
इसलिए, एक खास तरह की फिल्म का पक्ष लेने के लिए सिर्फ उद्योग को दोषी नहीं ठहराया जा सकता। अब समय आ गया है कि दर्शक हर शुक्रवार को रिलीज होने वाली फिल्मों में सच्ची दिलचस्पी लें और देखें कि कोई फिल्म सिनेमाघरों में देखने लायक है या नहीं। यदि कोई फिल्म देखने लायक लगती है, तो उन्हें “बाद में ओटीटी पर देखेंगे” की मानसिकता को त्यागना होगा और निकटतम थिएटर में जाना होगा।
यह सुनिश्चित करने की जिम्मेदारी उत्पादकों पर भी है कि उनका उत्पाद प्रभावी विपणन के माध्यम से खड़ा हो। ट्रेलरों और गानों पर काम करने की ज़रूरत है। अंत में, मल्टीप्लेक्सों को कुछ फिल्मों को उचित मौका देना चाहिए और शो आवंटित करते समय उनके लिए इसे मुश्किल नहीं बनाना चाहिए। उन्हें किसी फिल्म के बारे में चर्चा का आकलन करने, लोग किस बारे में बात कर रहे हैं यह समझने और तदनुसार शो आवंटित करने की भी आवश्यकता है। हो सकता है कि कुछ फिल्मों को शुक्रवार को अपेक्षित दर्शक न मिलें, लेकिन शनिवार और रविवार को दर्शक आ सकते हैं। इसलिए, शुक्रवार रात से ही उनके शो को ख़त्म करना हमेशा उचित नहीं होता है।
समाप्त करने के लिए, जुनूनकी स्लीपर ब्लॉकबस्टर सफलता न केवल बॉलीवुड के लिए बल्कि बड़े पैमाने पर भारतीय दर्शकों के लिए एक अनुस्मारक है – आप हमारे उद्योग से ऐसी फिल्मों की मांग नहीं कर सकते हैं और फिर जब वे सिनेमाघरों में रिलीज होती हैं, तो उन्हें मुंह से शब्द सुनने के बावजूद नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। समय की मांग है कि बॉलीवुड ऐसी फिल्में बनाता रहे, मल्टीप्लेक्स उन्हें उचित प्रदर्शन के साथ समर्थन दें और दर्शक उन्हें सिनेमाघरों में मौका दें। अन्यथा, उद्योग को एक बार फिर यह संदेश मिलेगा कि जोखिम लेना उचित नहीं है।
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