नो वन किल्ड जेसिका रानी मुखर्जी और विद्या बालन अभिनीत (2011) ने 7 जनवरी को 15 साल पूरे कर लिए। यह बेहद पसंद की गई फिल्म के बाद निर्देशक राज कुमार गुप्ता की दूसरी फिल्म थी। आमिर (2011) और कई कारणों से यादगार है। इसने दो सशक्त कलाकारों को एक साथ ला दिया। विषय – चौंकाने वाला जेसिका लाल हत्याकांड – इस फिल्म की बदौलत अधिकांश दर्शकों को ज्ञात हुआ। साथ ही, इसने महिला फिल्म शैली को फिर से परिभाषित किया। यह बॉक्स ऑफिस पर सफल होने वाली पहली महिला प्रधान फिल्मों में से एक थी और इसने ऐसी फिल्मों का प्रयास करने वाले कई फिल्म निर्माताओं को आत्मविश्वास दिया। साथ ही, इसने पहले फ्राइडे के भ्रम को तोड़ दिया और ऐसा करने वाली यह एकमात्र फिल्म थी; उसके बाद साल के पहले हफ्ते में रिलीज हुई कोई भी फिल्म हिट नहीं हो पाई। इस फिल्म से पहले इस भ्रम को तोड़ने वाली आखिरी फिल्म रेका-ओम पुरी अभिनीत फिल्म थी आस्था (1997)। जहां रानी ने निडर मीरा के रूप में अपनी योग्यता साबित की, वहीं विद्या ने भी न्याय के लिए लड़ने वाली बहन के रूप में अपनी छाप छोड़ी। उसने इसका पालन किया द डर्टी पिक्चर (2011) और कहानी (2012) और तब से वह एक ताकतवर ताकत बन गई। उद्योग के अंदरूनी सूत्रों के अनुसार, कहानीकी रिलीज अटक गई थी और नो वन किल्ड जेसिकाकी सफलता ने इसकी रिलीज़ की प्रक्रिया को तेज़ कर दिया।
15 इयर्स ऑफ नो वन किल्ड जेसिका एक्सक्लूसिव: राज कुमार गुप्ता ने लेखन प्रक्रिया के बारे में बताया और बताया कि क्यों NOKJ 2011 के बाद से अभी भी ‘फर्स्ट फ्राइडे ऑफ द ईयर’ की बुराई को मात देने वाली एकमात्र फिल्म है: “उस समय, लोगों का मानना था कि महिला केंद्रित फिल्में काम नहीं करतीं। और मेरी फिल्म में दो महिला नायक थीं!”
इन्हीं कारणों से राज कुमार गुप्ता भी इसके एकमात्र लेखक हैं नो वन किल्ड जेसिकासराहना और चर्चा के पात्र हैं। के साथ एक विशेष साक्षात्कार में बॉलीवुड हंगामाप्रतिभाशाली फिल्म निर्माता ने फिल्म पर काम करने की प्रक्रिया और बहुत कुछ के बारे में बात की।
आमिर एक अलग जोन में थे और यह मुंबई में सेट था। उस फिल्म में मुंबई एक किरदार था, ठीक उसी तरह जैसे दिल्ली एक किरदार था नो वन किल्ड जेसिका. साथ ही, विषय और उपचार भी अलग थे आमिर. आपने ऐसा क्यों किया और अपनी दूसरी फिल्म के लिए यह विचार चुना?
मैं अलग-अलग विषयों पर काम कर रहा था और इस फिल्म के विचार में मेरी सबसे ज्यादा दिलचस्पी थी। जब यह घटना घटी तब मैं दिल्ली में कॉलेज में था। मुझे याद है कि हम सभी इससे स्तब्ध थे। तो, इसने मुझे इसे आगे बढ़ाने के लिए प्रेरित किया। लेकिन समस्या यह थी कि इस विषय पर कई वृत्तचित्र उपलब्ध थे और मीडिया ने भी इसे व्यापक रूप से कवर किया था। इसलिए, मैं थोड़ा आशंकित था। फिर भी, मैंने डेढ़-दो महीने तक शोध किया। मैं दिवंगत सबरीना लाल और कई अन्य लोगों से भी मिला। मैंने सबरीना से उसके अनुभवों और वह किन परिस्थितियों से गुज़री, इस पर चर्चा की। इससे मुझे व्यक्तिगत पहलुओं और मामले की बारीकियों के बारे में जानकारी मिली।
शोध सामग्री इतनी विशाल और जबरदस्त थी कि मुझे यकीन नहीं था कि मैं इसे एक स्क्रिप्ट में ढाल पाऊंगा या नहीं। साथ ही, यह त्रासदी से जन्मा एक जटिल विषय था। मैंने एक महीने का ब्रेक लिया जिसके बाद मैंने लिखना शुरू किया, हालांकि मेरे मन में यह संदेह था कि मैं इसमें सफल हो पाऊंगा या नहीं। की प्रस्तावना मैंने लिखी नो वन किल्ड जेसिकाजहां चरित्र, मीरा, दिल्ली के बारे में बात करती है (शुरुआती क्रेडिट के दौरान फिल्म में दिखाया गया है)। यह राजधानी शहर का मेरा अनुभव था और मैंने इसे कैसे देखा। जब मैं नौवें या दसवें पन्ने पर पहुंचा तो मुझे एहसास हुआ कि मैं यह फिल्म बना सकता हूं।
मैंने इसकी पटकथा हिमाचल प्रदेश के पहाड़ों में एक सुदूर स्थान पर लिखी थी। मैंने एक केबिन बुक किया था जो एक पहाड़ी की चोटी पर स्थित था। मैंने 2-3 महीने में स्क्रिप्ट लिख ली।
फिल्म का लेखन अव्वल दर्जे का था. एक विशेष दृश्य जो सामने आया वह था जब सबरीना अदालत में हंसने लगी जब एक गवाह ने दावा किया कि वह छत पर था और उसने हत्या होते नहीं देखी। अभियोजक का दावा है कि वह झूठ बोल रहा है और आगे कहता है, ‘कब तक छत पर रहेगा…अब तो नीचे आ जा मेरे भाई‘. क्या आपको डर था कि यह दृश्य उल्टा पड़ सकता है? आख़िरकार, सबरीना की बहन मर गई है और वह हँसने वाली पहली व्यक्ति है…
सबरीना से बात करते समय मुझे उस संवाद का विचार आया। मैं उनसे 15 दिन तक मिला. मैं शाम को 1-2 घंटे के लिए उनके आवास पर जाता था; मैं उससे अपने सवाल पूछूंगा. उन्होंने ऐसे उदाहरणों को छुआ जब पात्र अपने बयान से मुकर जाते थे। आज कुछ बोला, कल कुछ और बोला. इससे उन्हें झटका भी लगता था और मजा भी आता था. वह मुझसे कहती थीं, ‘लोग कोर्ट में ऐसी-ऐसी बातें करते हैं बोलते थे कि हम सबको हंसी आ जाती थी’.
मैं सोच रहा था कि इसे कैसे शामिल किया जाए। इस दृश्य को लिखते या ठीक करते समय, मैं इसे पढ़ता और हंसता। तभी मुझे लगा कि यह काम कर रहा है। आख़िरकार, यह एक स्थिति से बाहर आ रहा था और झूठ भी। सौभाग्य से, मुझे अच्छे अभिनेता मिले और इससे मुझे और मदद मिली। यहां तक कि जब हमने इसकी शूटिंग की तो सेट पर लोग हंसते थे। मुझे तभी पता था कि लोग इसे याद रखेंगे। और वही हुआ.
फिल्म के अंत में जेसिका को दिल से मुस्कुराते हुए और पोज देते हुए दिखाया गया है। इस फिल्म को इस तरह ख़त्म करने के पीछे आपका क्या विचार था? क्या आप चाहते थे कि थिएटर से बाहर निकलते समय दर्शकों को भारीपन महसूस न हो?
नहीं, वास्तव में, मैं चाहता था कि वे बोझिल महसूस करें और विषयवस्तु उन पर गहरा प्रभाव डाले। इन दोनों नायकों ने सभी बाधाओं के खिलाफ लड़ाई लड़ी। वे दोस्त नहीं थे. एक किसी त्रासदी से फंसा हुआ था और दूसरा किसी कारण से प्रभावित था और न्याय पाना चाहता था। हालाँकि, उन्होंने जेसिका के लिए लड़ाई लड़ी; मैं चाहता था कि दर्शक यह न भूलें कि यह कारण क्या था या एक निर्दोष जीवन को खोने का एहसास क्या होता है। कुछ भी हो, किसी को भी मारने का अधिकार किसी को नहीं है. इसलिए, मैं दर्शकों को उस मासूम व्यक्ति के बारे में याद दिलाना चाहता था जिसके लिए पूरा देश एक साथ आया था।
नो वन किल्ड जेसिका वास्तविक जीवन की घटना और वास्तविक लोगों पर आधारित है। विक्रम जयसिंह (नील भूपालम) का किरदार शायन मुंशी से प्रेरित बताया गया था। क्या उन्होंने या मनु शर्मा (जिन्होंने जेसिका को गोली मारी) या उनके परिवार ने कभी आप पर दबाव डाला या स्क्रिप्ट बदलने के लिए कहा?
मुझ पर कोई दबाव नहीं था. मैंने अपना शोध किया और आवश्यक लोगों से बात की। वहां बहुत सारी सामग्री उपलब्ध थी और मैंने उस पर काम किया। मुझे किसी के मुझे कॉल करने या (मुझसे किसी भी बदलाव के लिए पूछने) से कोई परेशानी नहीं हुई।
के बारे में एक बातचीत नो वन किल्ड जेसिका इसके शानदार और अनूठे संगीत स्कोर के बारे में बात किए बिना यह अधूरा है। लेकिन चूंकि विषय इतना गंभीर था, तो मैं जानना चाहता था कि क्या आपने कभी इस फिल्म के लिए कोई गाना नहीं रखने के बारे में सोचा था?
कभी नहीं। मुझे हमेशा से पता था कि गाने होंगे। मैं अंग्रेजी गाने भी इस्तेमाल करता हूं। आमिर में मैंने शामिल किया था ‘एक अच्छा दिन है’ इस फिल्म में रहते हुए पैगी ली द्वारा, ‘जीवन के प्रति वासना’ पार्टी के दृश्य में इग्गी पॉप द्वारा बजाया गया। इसलिए, गाने मेरे लिए हमेशा जरूरी हैं, हालांकि मैं इसका इस्तेमाल अलग तरीके से करता हूं। उदाहरण के लिए, आमिर में, ‘हा रेहम’जो एक प्रार्थना की तरह, एक लड़ाई के दृश्य में बजाया गया था। में नो वन किल्ड जेसिकास्क्रिप्ट में दिल्ली के वर्णन के पहले कुछ पन्नों में एक गीत की आवश्यकता थी। इस तरह संगीत निर्देशक अमित त्रिवेदी और गीतकार अमिताभ भट्टाचार्य आए ‘दिल्ली दिल्ली’. काम करते समय उनके साथ काम करने का अनुभव बहुत अच्छा रहा आमिर. मैं उन्हें अपनी स्क्रिप्ट और उसके अपडेटेड ड्राफ्ट भेजता था। वे इतने उत्साही थे कि गाने के प्लेसमेंट के बारे में भी सुझाव देते रहते थे. के लिए ‘ऐतबार’मेरा संक्षिप्त विवरण यह था कि हमें सबरीना की मनःस्थिति का चित्रण करना चाहिए और उस पर जोरदार प्रहार भी करना चाहिए। इस तरह यह गीत अस्तित्व में आया; 1999 से 2006 तक का एक संक्रमण भी है जो फिल्म में तब होता है जब पृष्ठभूमि में गाना चल रहा होता है।
सबसे पहले, उस समय लोग महिला प्रधान फिल्में नहीं बना रहे थे क्योंकि ऐसा माना जाता था कि ऐसी फिल्में बॉक्स ऑफिस पर नहीं चलती हैं। और मेरी फिल्म में दो महिलाएँ थीं! ऐसे में इंडस्ट्री मेंबर्स के बीच मेरी फिल्म को लेकर संदेह बढ़ गया।’ और हां, फर्स्ट फ्राइडे जिंक्स की वह अवधारणा अस्तित्व में थी। निर्माता ने शुक्र है कि फिल्म पर विश्वास किया लेकिन किसी और ने नहीं किया। कोई नहीं जानता था कि फिल्म सिनेमाघरों में कैसा प्रदर्शन करेगी लेकिन मुझे कहानी और रिलीज की तारीख पर विश्वास था। उस विश्वास के साथ, हम आगे बढ़े और इसने उस भ्रम को तोड़ दिया। इससे उन फिल्म निर्माताओं को भी ताकत मिली जो महिला प्रधान फिल्में बनाना चाहते थे।
कब आमिर रिलीज होने के बाद इसने छोटी फिल्मों के लिए मार्ग प्रशस्त किया। कब नो वन किल्ड जेसिका रिलीज़ होने के बाद इसने महिला-केंद्रित फिल्मों के लिए मार्ग प्रशस्त किया। दोनों ही फिल्में अपने-अपने तरीके से कल्ट हैं।
फिल्म को काफी सराहना मिली, खासकर कोर्ट रूम के दृश्यों को। वे यथार्थवादी थे और फिर भी उनमें मनोरंजन का स्तर और भरपूर ड्रामा था
इसके लिए मुझे काफी तारीफें मिलीं. जब भी कोई लीगल ड्रामा रिलीज होता था तो उसकी तुलना कोर्ट रूम के सीन से की जाती थी नो वन किल्ड जेसिका – इसका लेखन, जिस तरह से नाटकीय क्षणों को बढ़ाया गया और फिर भी यथार्थवाद को बनाए रखा गया और जिस तरह से इसे शूट किया गया। ऐसा होते देखना सुखद है।
आपकी पिछले साल रिलीज़ हुई थी, छापा 2 (2025)। आगे क्या
मैंने अभी-अभी एक ड्रामा थ्रिलर लिखना समाप्त किया है; वह मेरी अगली फिल्म होगी. हम बस इसके लिए अपनी कास्टिंग शुरू करने वाले हैं।
आपकी फिल्में अलग दिखती हैं क्योंकि वे सभी एक-दूसरे से अलग हैं और आपने जोखिम भी उठाया है। यहां तक कि एक कमर्शियल फिल्म जैसी भी छापा एक तरह का था…
धन्यवाद। हां, मैंने अलग-अलग शैलियों में अलग-अलग फिल्में करने की कोशिश की है, चाहे वह कुछ भी हो आमिर, किसी ने नहीं मारा जेसिका, छापा (2018) या घनचक्कर (203). घनचक्कर अब एक पंथ का अनुसरण किया जा रहा है; कुछ लोग इससे नफरत करते हैं जबकि कुछ लोग इसे बिल्कुल पसंद करते हैं! और सच, छापा जोखिम भरा था क्योंकि फिल्म का 70% हिस्सा एक घर के अंदर था। अगर आप किसी और को स्क्रिप्ट देते तो सबसे पहले वो यही पूछते, ‘ऐसी फिल्म कैसे बन सकती है?’ इस बीच, में छापा 2हमने इसे दोहरावदार नहीं बनाया; हमने भाग 1 से भिन्न कहानी ली है।
मेरी कोशिश हमेशा अलग-अलग कहानियां बताने की रहेगी।’ एक फिल्म निर्माता के रूप में यह मुझे एक ऊंचा स्थान देता है।
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